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    山水殊胜觅妙笔——初中海

    子在川上曰:“逝者如斯夫,不舍昼夜”。时光忽忽,余之笔墨生涯已五十春秋矣。“秃毫老笔参宋元,神酣心畅焦墨间”,又因天性使然而酷爱焦墨,多年来于斯用力甚勤矣。 黄宾虹先生言,一技之微,至道存焉。夫焦墨者,即焦墨山水绘画,乃谓将焦墨从一种简单之用墨方法,而发展成为一种独立而丰富之绘画语言一种绘画门类。大而言之,焦墨可谓中国画笔墨之一种最深刻之表达,所表达者乃山水所蕴涵之文化因子,乃一种文化之山水,山水之文化。从技法之角度而言,则渴笔运浓墨,以书入画,一笔一笔“写”出干浓黑涩书法性意味浓厚之线条而表现造化之神奇山川之大美,从而呈现出一种“干裂秋风,润含春泽”与“水墨”迥然不同之笔墨精神与笔墨意境,呈现出艺术审美之另一种别样风景。
    我之焦墨山水,师承黄宾虹,法嗣明季清初渐江程邃,祖述元明之际冷谦戴淳,而溯源“多用焦墨”之北宋山水,孜孜追求六法正轨,渊源有自,自谓之地道纯粹之中国画也。当今画坛,多云创新,花样翻新,余不敢苟同也。余所言之“地道”“纯粹”之中国画,其意义乃指具有中华民族精神性、具有画家文化品格、具有笔墨精神之中国画也。
    古人云,“然用焦墨,非学力深入堂奥不敢着笔”,呜呼,余何敢当之?不揣简陋,择百十件示之同好,以待指教也。 是为赘言,以抒肺腑。
                     
                                                                  2012年12月于北京初中海艺术馆 / 初中海