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    名家看赵万和艺术
    欧阳中石:
    赵万和同志是位才气与激情,实力与学识并举的书法家,他的书法植根于对中国传统文化的深入领悟,墨妙字精章法流畅,气息雅静洒脱豪放,有游龙惊鸿之态:腾蛟起凤之气势,尤其注重笔墨功力与文字纬度的统一结合,在书法家中实为难得,其作品颇具收藏价值。
    周志高:
    赵万和书法幼承家学,从小打下了较扎实的唐楷基础,在读大学时就对书法奋力追求,早在上世纪八十年代初就获得上海市大学生书法比赛“优胜奖”,在当时的大学生中崭露头角,成为大学书法协会会长。他不以此为满足,更加刻苦钻研。多年来,临时不辍,遍学“二王”“李”“赵”以及汉魏碑刻,寻拜名师指授,同时注重字外功的修炼,对古典语言学、诗词歌赋广泛涉猎。书艺日渐有了新的活力和面貌。他宗法古人,取法乎上,不跟时风,不趋时好,坚持走自己的路,而且相当踏实、稳健,并在继承的基础上有所创新,逐渐形成自己的艺术风貌。
    王荣生:
    赵万和擅长各种书体,楷书、行书、草书尤其成就突出。
    他的楷书遍学唐人,更上溯魏晋。追求平正博大的风格,不以奇巧炫人,更不涉支离乖张。这也从一个侧面反映了他严谨的治学态度。
    他的行书以“二王”为基础,加入唐宋人的笔意,最后的定位在宋元之间。他用笔杀纸,有入木三分之意。点画交代明晰,毫不苟且,注重用笔方法。其结字瘦峻,中宫紧收,时有变化,能融各家。章法布白一任自然,并不故作安排,但又处处穿插得宜,内蕴匠心。最后达到的效果是不求奇自奇,不弄巧自巧,看似平常最奇崛。
    而赵万和的草书,则长枪大戟,摇曳生姿。一是他吸收了章草的成分,获得了额外的古意。二是强调了用笔的留驻。有时积点成线,增加了点画的内涵。三是避开了行间穿插,采用有行无列式布局,使作品气息流畅,自然大气,这也与他的审美追求一致。
    洪炜:
    赵万和的书法能凝神为本,达到气和、气顺、气贯、气通。读他的书法如读好的散文,起、承、转、合,节奏分明,清新自然,一气呵成。有时行笔如骏马奔驰旷野,奔放而不浮躁;有时行笔如老牛耕深泥,凝重而不笨拙;能放能收,有快有慢,如打中国太极拳,舒展有致,内功在也。
    著名作家汪曾祺最后一次回高邮时,曾对一批书画界晚生评述赵万和的书法。他说:“从不同年代的‘万和字’,可以看到一种从稚嫩走向老练,从工整走向灵动的轨迹。在当前喧嚣时代,心性却趋于古典,在努力寻找自家笔墨和建筑艺术的契合点,这是‘万和字’生命之所在。
    他能书各体,尤擅行草。其楷书温雅劲健、工整秀逸;行草书更是激情跳荡、矫健流动。偶作篆隶亦古朴端庄、雄厚苍浑,可谓动力弥深。
    蔡树农:
    寻常处见本色是一种本领,瘦得恰到好处的赵万和就用“看似寻常”的本领追求他的书法旨趣,他用高邮红心咸鸭蛋不咸不淡的笔触抒发他对书法的理解、虔诚、创获。在他眼里,书法是江南水乡的一片苇芦、一鳞白鱼、一叶轻舟,有一种原生态的时代感。
    赵万和学书,入门既正,立意亦高,他坚持学“二王”、学“李赵”,又学一点和他的建筑专业背景相关的书法“建筑体”魏书,其书骨肉兼备,技法精熟,信手挥毫,随势生发,逸态横生。赵万和书法除老练、灵动之外,还有恬淡的意绪,自然平和又内蕴智巧,隐然有不寻常的风致,别具“文游台”的风雅,其审美体格偏于阴柔一路,这是高邮湖水的浇灌所致,仍可以坚持下去。哪一天,当“万和字”真的孵出了“万和体”,我是先要品尝品尝的。
    赵万和的书法像其人,赵万和的人像其书法:清和、灵淡、雅正,如茶烟松色,宜晨观,宜午对,亦宜晚啜,“情之专一,未能得也。” 
    左庄伟:
    万和君出生于上世纪五十年代末年,成长发展于改革开放的新时代,他以开放的思想和心态,选择了立足于传统文化,走继承优秀书法精华之路,既重书艺本体法则研习,更重人品和学识修养,可谓新一代文人书法家,我们从他的书法形式和字里行间可见所隐涵的文气、书卷气和天赋才气,见书如见人。
    万和君的书法已初步形成自己的风格面貌,他能书各体特擅行草:有沉稳庄重严整有序的楷体;有热情畅快的行草;还有奔放萧洒的草书,无论哪种体格都蕴涵着一种书家胸无杂念、圣洁而深情,一往流畅而不结的精神气;在他的行草书体中字体形态随着情感跳动多样而归乎统一,用笔枯、湿、浓、淡有别,虚实相间富有节奏韵律感,能放能收变化有致,人的性灵与书化、书品中显见人品、情与笔墨融为一体,无杂无染神采飞扬,观赏万和的书法既畅神又悦目。