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藏家刘文杰谈吴昌硕(一)

www.pp6.cc2017-03-09 来源:丹青海藏网作者:刘文杰

       刘文杰先生是当代著名的国画、书法收藏大家,自幼爱好中国传统文化,在父辈的熏陶下很早就开始学习鉴赏收藏中国书画。刘文杰先生从七十年代末开始收藏吴昌硕的作品,那时候经济还不富裕,物价也不高,刘文杰收藏吴昌硕的作品从几十块钱开始,如今吴昌硕的作品已经价值连城,今天我们来听听刘先生聊一聊吴昌硕。

吴昌硕的艺术发展

       吴昌硕以写字、刻图章开始走向他的艺术生涯,刚开始是练习刻印章、写字,金石是从吴大澂他们周围那些朋友体系中学习的,见的汉砖、见的印章,见的吴大澂好多收藏,见的前人写的一些书法,从这里悟到了刻图章和写字。他这个写字,最早写过隶书,写过小篆,后来发现石鼓文后,开始写石鼓文。他的艺术生涯中包括了四块,既有刻图章、又有书法、作诗、画,诗书画印。他也读了很多书,他给吴大澂当过幕僚(吴大澂家既藏书、又藏画、又藏书法)。然后他受任伯年的影响开始画画,有一次他去拜见任伯年请他指导画画,任伯年说你先画两笔,然后他就画两笔梅花,任伯年说你这行笔我赶不上你的行笔,所以我教不了你(咱们同辈相交吧),吴昌硕就开始自己琢磨了。他最早是画梅花,三十多岁、四十多岁画梅花然后开始画荷花。他早期多画荷花、梅花、兰花,竹子,菊花画的少。他最早好画的就是梅花,一个枝子圈几个点就完了,他的最早期的荷花造型好像小孩画的似得,然后藤萝、兰花也稍晚。他的画种类比较少。菊花、藤萝、天竺、竹子、兰花比较多,画的题材都比较简单,就牡丹属于比较复杂的。到了晚期他画牡丹画的比较多,主要是给那些权贵……



吴昌硕作品

      他画画的时候直接用书法的笔墨开始入画,然后再画画中不断地琢磨,不断地提高自己。因为他是没有从基础造型上(开始),比如说像齐白石、张大千从古人那学,临摹古人开始,他都没有,就开始画了,所以他的具象造型能力较差,吴昌硕是怎么圆自己具象造型能力较差这个缺憾呢,吴昌硕说:“老缶写气不写形”,就是说我画的东西是追求一种气韵,你别挑我的具体形状。



吴昌硕作品

      你看他这个牡丹是从赵之谦过来的,就是说明他也揣摩过赵之谦的画,那藤萝是从翁同龢过来的,说明他也揣摩过别人的画。所以他先揣摩过任伯年的画,又揣摩过赵之谦的画,也揣摩过翁同龢的画,还有其他人的画,像揣摩过石涛的画、八大的画,他早期的荷花作品中就有临摹石涛、八大的画。但是他的画和别人的画区别在哪,他更多的使用了书法的笔法,你比如隶书的写法、篆书的写法……“强以篆籀写狂草”,比如藤萝的那个蔓儿实际上是草书的写法。



吴昌硕作品

      中国画是写出来的,“画”出来的档次要比“写”出来的档次低了一档,必须是“写”出来的,文人画就讲究写出来的,“写”是从中国书画同源中来的。书画同源,“书”在这里当“字”讲,书画同源也就是字画同源,第一,字画同源于共同的造型意念,所以中国字画从诞生起,它就是造型艺术;第二,字画来源于共同的创作手段——写,字画都是写出来的;第三,字画有共同的审美价值。连起来说就是“写意”,所以中国画的基础是写意,而西画的基础是写实,中国的字画是在写意基础上的写实,按照笔法不同分为几类,第一类就是工笔画,用工细的笔墨去以写意为基础的写实画就是工笔画,就是勾勒意写,然后是应物写形就是经营位置,然后复原默记也就是传移模写,之后讲随类赋彩,气韵生动,整个绘画的过程中讲骨法用笔,骨法用笔并不一定是中锋用笔,侧峰也可以骨法用笔,只要你画的那个笔道是骨起来的,无论中锋也好、侧峰也好,只要你画的笔道有骨头的感觉,有体积感,就叫骨法用笔,这就是谢赫六法对后世书画家的启迪。需要注意的是,勾勒意写是中国人绘画造型的基本功,但是由于早期美术教育者倡导的素描速写是一切绘画的基础,使得这个技艺现在快失传了。



吴昌硕作品

      吴昌硕的书法功底很深厚,然后他把这个功力用在画画上,这就是他的画最大的特点。吴昌硕的线和他所有的造型都是 “写”出来的,比如那叶子的勾筋,那个茎、那个花头,那一点一撇都是写出来的。



吴昌硕作品

      “画”和“写”的区别在哪呢,“写”是线条里含有书法的功力,像写书法一样,有那个笔墨的平、圆、留、重、变,书法得符合这个要求。“画”就不一样了,画就是随意一拉,和“写”不是一码事。



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         霍春阳 1946年出生于河北省清苑县,1969年毕业于天津美术学院并留校任教至今。历任天津美术学院中国画系系主任、教授、硕士研究生导师。现任天津美术学院美术馆馆长、天津美术家协会副主席、中国画学会创会