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藏家刘文杰谈吴昌硕(二)

www.pp6.cc2017-04-01 来源:丹青海藏网作者:刘文杰

吴昌硕的艺术风格

      吴昌硕的石鼓文和前人的石鼓文有什么区别?就是他这个石鼓文结合了小篆,而且结合了笔的书写的感觉,就是既有碑感又有帖的感觉。他是把大篆、小篆结合到一起了。这样他就既有小篆的秀美、飘逸,又有石鼓文的苍茫、浑厚、古拙。

      他的图章也和前人刻的不一样。他的图章刻得有他自己的独特的风格,比较放纵,说白了,我们讲放纵,通俗点讲就是比较野一点儿。你像陈巨来刻图章就比较正,他是从汉章来的,他比较正。吴昌硕他自己刻得图章比较野逸,就是放纵,野逸一点儿,但是很大气,所以他的书法和图章独树一帜。



吴昌硕作品



吴昌硕作品(局部)

      他的野逸也是不受前人石刻、篆雕的束缚。从写字之中有这个变化。他那个刻图章得先把他的字写在图章上才能刻。你刻什么章你先得写字在上面,然后再用刻刀刻,所以你字变了刻得也就变了,刻得字体也就变了。

      吴昌硕是最早采用西洋红用色的人,即他是第一个采用西洋红画中国画的画家,西洋红是一种从德国传来的颜料,用这种颜色作画,比如牡丹,是自吴昌硕始。齐白石的画当年也是包括用色,画的造型有好多都是从吴昌硕来的。所以,他(吴昌硕)在大写意花卉上起着承上启下的作用。梁楷是大写意人物画的鼻祖,徐青藤和陈白阳是开创了花鸟大写意绘画,但是他们的画不够放纵,他们虽然开创了一种大写意画的画风,但是他们这个大气和枝、蔓儿的画法上都不如吴昌硕包括齐白石(感觉有力道)。因为他们(吴、齐)是从篆书里出来的笔道,是刻图章刻出来的腕力,是刻图章、推刨子的腕力。篆刻的功力对吴昌硕以及齐白石的绘画起到了重要的影响作用。尤其吴昌硕刻印和画都受赵之谦的影响,赵之谦的画里也融入了书法,然后吴昌硕从赵之谦的印、画中悟出了用书法画画。



吴昌硕作品



吴昌硕作品(局部)

        苍茫、古拙、飘逸、秀美、大气、浑厚是吴昌硕书法的六大特点。所以王震在评价他的书法怎么说呢,说“猎碣参以琅讶碑”,猎碣就是石鼓文,参以就是他的字里参与了琅琊碑,琅琊碑就是小篆。“笔力飞动蟠虬螭”,笔的飞动像盘龙、螭虎龙,像蝌蚪,盘龙、蝌蚪、螭虎龙。“秦汉而下数百辈”,就是秦汉以后,秦朝汉朝的字你没见过,你没有见过那时真正的字什么样,只能从简帛上见,没有纸上见的。“缶翁气概谁侔之?”,就是他的字大气浑厚没人能比。

       近现代是中国书法的第七次高潮,第七次高潮中产生了一个在古往今来篆书上第一名的书法家就是吴昌硕,这是一个重要观点。



吴昌硕作品

      吴昌硕的风格就是逐渐越来越放,他早期的画比较拘谨。他的弱点就是具象造型能力弱,所以他的绘画题材比较窄,他的人物画绝大多数都是王震代笔,山水吴征代笔。因为中国人看东西一般还讲究形神兼备,造型艺术是中国书画艺术的根本,一般中国人就是理解气的东西还稍差点,就是看形,形起码你骗不了我,太不似则欺世,太似则媚俗,所以齐白石的东西更喜闻乐见。齐白石的东西是中国古往今来最受老百姓欢迎的绘画,就是喜爱他的画的群体是中国古往今来阶层最广泛、人数最广泛,就是绝大多数人都喜欢。

      吴昌硕的文化积淀、线条等都行,但是他在艺术的造诣上没有更大的往前走一步,关键是因为具象造型能力弱,所以他的题材创新就少,造型和题材创新是正比的。他那时候应该也补不了,因为他没有那基本功,他没有是从临谁的画开始的基本功,他也下不了基本功了,他岁数大了,成名的时候已经七十多岁了。

       吴昌硕的绘画贡献,首先他给后世树了一个最突出的标本,就是“写”。画是写出来的,好的线条是写出来的,原来小写意工笔是写出来的,现在大写意也是写出来的。第二大贡献是他用了西洋红这种颜色的独创,开创了使用西洋红颜色的先河,这是在用色方面。第三大贡献,他在大写意绘画上,起了承前启后的作用,就是把金石味融到中国画里去了,开创了金石味承上启下,因为金石味的绘画是从赵之谦开始的,包括齐白石也是一种继承。吴昌硕在赵之谦齐白石之间起了承上启下的作用(他实际上是既继承了赵之谦,又传授给了齐白石)。



吴昌硕作品



吴昌硕作品(局部)

       齐白石和吴昌硕的画对比,吴昌硕的线就比齐白石的厚重,牡丹的茎和荷花的茎,那吴昌硕复笔就是比齐白石的厚重。齐白石看着薄一点,齐白石那俩鸳鸯造型能力、荷花造型能力就比吴昌硕的造型能力强。你看那红牡丹那一堆乱点子,就是代表红牡丹,齐白石的荷花瓣起码他分出来了,有层次感了,能分的出来,这就是造型能力的体现。

      吴昌硕的一生,就是对中国文化的发展有突出贡献,对印章、篆刻的发展,他创造了一种粗犷、豪放的自由体,然后又写出了古往今来最有审美价值的你能见到的篆书,然后又在大写意花卉发展的过程中起了承上启下的作用。

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         霍春阳 1946年出生于河北省清苑县,1969年毕业于天津美术学院并留校任教至今。历任天津美术学院中国画系系主任、教授、硕士研究生导师。现任天津美术学院美术馆馆长、天津美术家协会副主席、中国画学会创会