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“再读”黄君璧:20世纪中国绘画史的特殊个案

www.pp6.cc2016-07-06 来源:雅昌

今天来看对台湾水墨画坛中最有影响的画家,不是“蜻蜓点水”的张大千,也不是“格调甚高”的溥儒,而是后来独步引领台湾画坛的黄君璧。

  或假设黄君璧在1949年的时候没有去台湾,而像徐悲鸿、傅抱石等一样留在大陆,恐怕今天大陆的山水画坛会有另一派的风貌。


但也因为黄君璧画面中“大同小异”的云海飞瀑,使得我们对于黄君璧的认知存在某些局限,而反映在收藏市场中,其作品的价格远远不及渡海三家中的张大千和溥儒。

  “误读”黄君璧:终其一生的传统守护者?


  “在20世纪中国画史上,黄君璧是一个与时代难以剥离的特殊的个案。”中国国家博物馆副馆长陈履生曾经说到。黄君璧出生在19世纪末期,进入到20世纪这个翻天覆地的时代,几乎接近走完了这个不同寻常的百年,参与和见证了中国画的历史变化。

20世纪初中国画面临着前所未有的问题,康有为所语的“中国画学至国朝而衰弊极矣”,尤其是在对于西方绘画和理论的问题中,是改革还是坚守?明显的出现了立场不同的阵营。在这样的文化背景之下,对于一个从小接受中国传统绘画临摹的黄君璧而言,他最初的选择显然更加带有时代特点,“理所当然”的成为所谓守旧阵营中的一员,并且成为“癸亥合作画社”(后来的国画研究会)中的骨干。

  如果把黄君璧的艺术创作分为两个时期,1949年远赴台湾绝对是一个分界线。在入台之前,黄君璧是摹古的高手,1898年黄君璧出生在一个家藏古玩字画丰富的家庭中,年仅17岁的黄君璧就已经矢志要成为画家。也就是在这样的传统家庭下,开始摹古的训练。“黄君璧学习绘画的第一个时期就是从小到1936年,就是所谓的广州时期,以精研古法为标志。”陈履生总结道。而在这样的学习过程中,山水、人物、花鸟等中国传统画种,黄君璧都是摹古的高手。



同是摹古高手的张大千也十分认同黄君璧的传统功底

    今天的广东省美术馆藏有清代画家华喦的《杨贵妃肖像图》,以及黄君璧临摹的同样的作品,“两件作品相似度达到99%,可以判断黄君璧原封不动地将华喦的作品临摹了一遍。黄君璧把华喦原画上的款都照搬了一次,同时也落了自己的款。”广东省博物馆研究员朱万章说道,这也被认为是黄君璧摹古的精湛艺术功底。

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         霍春阳 1946年出生于河北省清苑县,1969年毕业于天津美术学院并留校任教至今。历任天津美术学院中国画系系主任、教授、硕士研究生导师。现任天津美术学院美术馆馆长、天津美术家协会副主席、中国画学会创会