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风格-------美的最高境界

www.pp6.cc2011-06-09 来源:网易黄湖滨艺术馆博客作者:中国国家书画院副院长、中国书画家协会常务

风格——美的最高境界 荣获世界重大学术成果特等奖 黄湖滨 雕塑家、书画家、设计师、作家 中国国家书画院副院长 中国书画研究院研究员 中国网络教育中心艺术总顾问 中国当代艺术协会终身名誉主席 中国书画家协会常务理事维纳斯式的冷峻、圣玛丽亚式的温柔、蒙娜丽莎式的神秘……,活脱的雕塑、恢宏的建筑、优美的绘画,无不以其鲜明的风格流芳百世。人们不时在设计上刻意追求粗犷的风格。半坡的彩陶纹颇具原始的稚拙;非洲的装饰品不乏狞厉的野味;而西方粗拙的波普艺术上,比真人头还大的唇,比真人腿还长的腿……,却是一副玩世不恭的心态!“风格,指作家、艺术家在创作中所表现出来的艺术特色和创作个性。作者由于生活经历、立场观点、艺术素养、个性特征的不同,在处理题材、驾驭体裁、描绘形象、表现手法和运用语言等方面都各有特色,这就形成作品的风格。”
(《辞海》)法国的皮尔•卡丹讲求造型的“旋律感”、“时代感”和“青春感”,重视色彩,善用纯净的线条;安德烈•克雷休斯以推出“迷你裙”而著称于世,形成“超时代设计”风格;弗朗索瓦•勒萨热被称为“闪光片时装之王”。这些法国大师作品中都 体现着法国服装艺术总风格下的个性化风格。世界八大时装设计师之首的意大利瓦伦蒂诺倾向于用昂贵的优质面料(喜欢用丝绸、开司米、天鹅绒这类软华丽的面料)。
他甚至认为料子越贵越好。世界八大时装设计师之一的意大利詹尼•维萨斯(创作重点是女性)善于从古典艺术和现代艺术中同时汲取精华。极力在其着装上展现女性高雅、有教养的特点。德国大师卡尔•拉加斐尔德乐于表现“流水般柔软和动感”;日本著名时装设计师岛居由纪女士热于创造活泼可爱的形象,服装穿在身上,使人感觉比实际年龄年轻为其风格。八十年代,日本的一些设计大师把本民族的传统发展成为国际上最时尚的时装风格,在传统与现代间寻求一种有机的联系。从现代艺术中受益匪浅的大师不乏其人。法国现代派作家让•郭都和画家克里斯蒂昂•贝腊的美学思想;马蒂斯的野兽派;毕加索的立方主义、超现实主义;克里姆特的装饰艺术;蒙德里安的冷抽象的方形框架;欧美现代艺术中的光效应效果;波洛克行动画派的滴彩……无不为设计师带来灵感和福音!对于时装的高贵感风格,铺张扬厉,用材料“堆”出高贵者有之;运用形式美的法则给人产生高贵的审美意象者有之;以情取胜,被动地吻合消费者的审美情趣者亦有之。
可谓殊途同归、异曲同工。一袭服饰设计作品在姹紫嫣红中卓尔不群、超凡脱俗,无不是作者以其鲜明的设计风格与观赏者产生强烈的共鸣!设计师只有经过摩顶放踵的长期求索,才能得到意与形的酣畅之吻。只有达到轻车熟路、浑洒自如的庖丁解牛之境,才能摘撷到风格的桂冠!“风格,这是艺术所能企及的最高境界。”(歌德)美国著名电影理论家波布克有句名言:对于成熟的导演“每一个视觉画面上都有他的签名”。服饰设计作品中,会有设计师的气质、个性、才华等的折光。每个人的民族、区域、气候、经济、文化、政治等客观条件决定其千变万化的气质。缺乏个性和才华,就不可能形成自己的风格。歌德说:“如果想写出雄伟的风格,他也首先就要有雄伟的人格。”(《歌德谈话录》)这就是艺术上的“文如其人”、“字如其人”、“画如其人”、“作品如其人”、……。一个常戚戚的小家气,无论如何虚张声势,也得不到虚怀若谷的大家风范!风格是独创性的产儿,独创性是风格的催生婆。靠拾人牙慧、吃别人嚼过的馍形成不了风格。以一副老面孔应万变的风格也不能与现代设计之“变”相适应。千变万化的设计风格构成了自身发展的规律,才能把握时代文明特有的节奏。举凡大师,无不是风格屡变、屡变屡奇!日本索尼公司以“创造市场的需求”代之以“满足市场的需求”。
美国米勒公司不搞市场调查,不应市场之变,坚信好的产品设计必有市场。意大利用轻巧美观、样式新颖取胜。北欧则以热情而温柔的人情味见长(认为锐角三角形的图案有“刺伤”女性柔嫩皮肤之感)。西方还利用粗拙的波普艺术和规整的视幻艺术(以重复、近似、渐变、发射、特异、密集、对比、肌理、空间等为构成形式)迎合消费者的心理需求。我们在服饰设计中或以经济实用为主的风格;或用美化装饰的风格……;亦可二者兼收并蓄、各取所需。十八世纪英国伦敦的国会议事堂因毁于火灾而再度重建时,建筑设计师将古典建筑风格用于整体结构,将哥特建筑风格用于局部装饰,水乳交融地妙合无垠。
今天,有志于探索具有中国风格、民族风格和现代风格的设计的人们能否从此悟得个中三昧呢?

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