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叶尚青——论画笔记选录

www.pp6.cc2011-08-31来源:丹青海藏网作者:叶尚青

中国画艺术,约言之,以既新且美为意旨,并不断开拓超前,上下求索,邃邈情思,高情远韵,使“世界艺林春永驻,留芳千古不凋微”。新——综括观念、笔墨、立意、构图、画风之新;美——综括色彩、造型、意趣、神韵、画境之美登,是也。中国画艺术,历来以继承民族传统精华,发言传统精神为己任。要发扬必须继承,有继承才有革新,当代中国画应在传统基础上创新。国画艺术特征为诗、书、画、印熔之。潘天寿先生说“画事不须三绝而须四全”。四者的博纳互补,有着艺术与学养相得益彰的文化精神,但须重画外修养,谓之一专多能。艺无止境,画无尽头,画到最后必须画学养,何谓学养?如生活、笔墨、学术、道德等。宋.陆游说“功夫在诗外”;邓椿“画者,文之极也”;明董其昌“读万卷书,行万里路”的主张,都是论画家学养深厚的见地。唐.张璪“外师造化,中得心源”论,已成为我国画学史和艺术创作上脍炙人口的至理名言。“造化”——“心源”为主客观关系,必须有机结合,完美统一。创作要源自生活,高于生活。
当今时代,在为人处世中,追求真、善、美;打击假、恶、丑。而国画艺术也必须歌颂真的、善的、美的,使作品在健康、向上、积极的正道上迈进。“西体中用”,目的是批评性地吸收和借鉴外国绘画技法为我所用,借鉴什么?如透视、色彩、构图等,取人之长,补己之短。科学与艺术不同,搞科技不仅要接轨,还要超越,中国画是东方民族的国粹,有自

己的艺术体系和文化领域,毋庸接轨。中国画以笔墨为艺术语言。画道之中笔墨相辅相成,谓之“相为表里”。笔求气势骨力、抑扬顿挫;墨求神韵意趣、情致节奏。恽南田说:“有笔有墨为之画”,求“笔气”“墨气”为上。时下“笔墨”说,否定了笔墨的民族精神内涵和生命承载功能,有片面性。笔墨随时代,笔墨必须演进更化,开拓革新,使艺术语言的宽泛性与包容性,具有更高深的文化理念。中国画,其本体属性为意象造型。谢赫“应物象形”之说,石涛“不似之似”说,齐白石“似与不似之间”说,黄宾虹“绝似与绝不似之间”说。前辈巨匠的真知灼见,都是针对意象造型的审美观而言。年来,我求索“古意追风”。摄取传统艺术的古旷、朴拙、粗豪、雅美的情味,以原始美术、秦汉艺术更多的融合于彩墨画的表现,求古意、美意、新意为上乘,能得个中三昧矣。上述粗陋浅见,是我今年来读书、品画、作画后有感而记之。选录于此,一方面,可看出这些谈论在画集中得到印证和体现;另方面,通过以上的点滴论述,为画集作了自我诠述,由于自己的学术修养和艺术水平局限,望读者、专家不吝赐教。                                                                             

                                                                             叶尚青 于西湖苦茶阁

                                                                                  二00六年十月

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